京城首富之女阿宝（杨馥羽饰）陷入了一种被称为“离魂之症”的昏睡状态，无法醒来。萧九和小花妖偶然发现，阿宝并非真的离体，而是受到邪魅力量的干扰。为了解救她，他们决定揭榜治疗。萧九运用入梦神机发现，阿宝的魂魄被法术困住在一个梦境中，而梦中的书生看起来并无特异之处，似乎是个普通人。在唤醒阿宝的过程中，意外地引来了更大的麻烦。曾多次从萧九手中逃脱的蜂后突然现身，并卷入到了阿宝的事情中。与此同时，那位看似柔弱的书生似乎隐藏着某种秘密，而主动现身的蜂后也似乎有着不为人知的阴谋。奇门法师萧九和他的捉妖之路逐渐变得难以控制，面临着越来越多的未知和挑战。
《聊斋群妖谱》这部电影，初看时或许会让人感到有些混乱，但细细品味下来，却能发现其中独特的魅力。影片以蒲松龄笔下的《聊斋志异》为蓝本，却又不拘泥于原著，而是进行了大胆的创新和改编，将多位经典女妖融合到一部电影中，构建了一个光怪陆离的妖怪世界。
在角色表演方面，杨馥羽饰演的喇叭花妖无疑是片中的一大亮点。她那可爱的模样和灵动的演技，为这部影片增添了不少轻松愉快的氛围。每当她出现在屏幕上，总能让人忍不住会心一笑。而其他演员的表现也各有千秋，他们成功地塑造了一个个鲜活的角色形象，无论是妖性还是人性，都展现得淋漓尽致。
然而，影片的叙事结构却略显松散，这也是不少观众诟病的地方。有评论认为它“感觉没什么剧情”，甚至觉得“内容和标题基本没关系”。确实，整部电影的情节发展有些跳跃，四角恋的情感纠葛显得生硬且突兀，让人难以完全投入其中。不过，如果从另一个角度来看，这种看似凌乱的叙事方式，或许也正是导演想要表达的一种“人妖殊途”的无奈与悲哀吧。
主题上，《聊斋群妖谱》深入探讨了人性与妖性的对比。影片中的妖怪们，虽然有的出手狠毒，但它们的情感却是真挚而纯粹的。比如蜂后，为了爱情不惜牺牲自己的生命；而反观人类，却在权力、名誉和利益面前往往失去了本真。这种人性的复杂与妖性的简单直接形成了鲜明的对比，让人不禁思考：究竟哪个世界更加残酷？哪个世界又更加温暖呢？