1990年代初在大陆引起较大反响的“农村三部曲”（“女人命运三部曲”）电视剧之一，剧情紧接《辘轳、女人和井》。枣花（吴玉华）与小庚（傅英）分居，立誓要好好干一番事业，小庚劝阻不成，翻脸要她还当年为她赎身的4000元，不过他的真实目的是想令枣花重回身边，两人感情开始一波三折。铜锁（王建国）两口子开了豆腐房，面对完全新生的铜锁，茂源老汉（田成仁）老泪纵横，但他的内心依旧凄苦。后来，茂源老汉认识了酷似枣花娘的枣花二姨（罗啸华），两人一来二往中生出感情，茂源老汉担心悲剧会再度重演，但枣花二姨的性格迥异于枣花娘。
《古船·女人和网》作为一部承载着时代印记的农村题材电视剧，以粗犷而细腻的笔触描绘了北方渔村中传统与现代碰撞下的生存图景。故事围绕枣花展开，她曾是《篱笆·女人和狗》中那个挣脱封建婚姻束缚的女性，却在续集中陷入更深的生活泥沼——丈夫的冷漠、生活的重压如同无形的网，将她困在闭塞的渔村。而茂源老汉一家几代人的纠葛，则像一艘搁浅的古船，沉重而固执地停泊在变革的潮水中，暗示着传统伦理与个体觉醒之间的撕扯。
剧中演员的表演堪称一绝。田成仁饰演的茂源老汉，将一个专制却不失温情的父亲形象刻画得入木三分：他皱起眉头时的威严、望向女儿时眼底的柔软，甚至沉默时佝偻的背影，都传递出角色复杂的内心世界。吴玉华演绎的枣花更是让人揪心，她不再是第一部中那个莽撞的反抗者，而是被生活磨平棱角的普通农妇，眼神里的疲惫与偶尔闪过的倔强，精准诠释了女性在父权与夫权双重压迫下的挣扎。配角们同样出彩，铜锁的浪荡、香草的泼辣，每个人物都带着泥土般的鲜活质感，让整个故事仿佛就发生在观众身边。
叙事结构上，剧集采用了多线并行的方式，既展现了枣花在婚姻中的窒息感，又穿插了年轻一代对外界的向往。但部分情节的节奏略显拖沓，比如对渔村日常琐事的过多铺陈，虽增强了生活气息，却也削弱了戏剧张力，就像一杯冲泡过久的茶，渐渐失去了回味的余地。不过，这种看似松散的结构恰恰暗合了农村生活的缓慢节奏，让观众在细水长流的故事中感受时代的悄然变迁。
主题表达是该剧最深刻的内核。“网”既是具象的捕鱼工具，也是抽象的传统观念与性别桎梏；“古船”则象征着停滞不前的生活方式。当商品经济的浪潮涌向渔村，年轻人们纷纷逃离，留下的老人们却在固守与改变间徘徊。枣花最终选择离婚，看似是重复第一部的抗争，实则蕴含着更深层的意义——她不再是为了追求爱情，而是为了争取最基本的生存尊严。这种转变让剧集超越了简单的女性觉醒叙事，转而探讨整个社会转型期个体如何寻找自我价值的时代命题。