中日战争期间，伪满洲国宪兵队队长佟刚因和日本关东少松井的情妇小娟私通，遭松井撞见争执中误杀松井，负伤潜逃，后伤重昏迷，被猎户孙老头和女儿孙铁妹救回。佟刚与年轻猎户王虎等人迅即结为好友。在一次突袭伪满洲国运输车队的行动中，孙老头中枪昏迷，佟刚身份被王虎识破，佟刚趁机暗中射杀王虎及其他抗日战士，带回重伤的孙老头。铁妹因怀着王虎孩子而苟活下来，在情势所迫下招赘佟刚，开始两人有名无实的婚姻。数年后，中日战争结束，佟刚在镇上巧遇昔日满洲国部属，并得知小娟亦流落在镇上。再遇昔日情人，佟刚压抑多年的情欲一发不可收拾，但终被孙老头撞破奸情，一怒之下将孙老头推下山崖。佟刚与铁妹终陷入性与人性、爱与恨的生死博斗......
《铁妹》以抗战时期为背景，却未能在历史叙事与情感表达上找到平衡。影片空设的历史框架本可挖掘人性深度，但实际呈现更像一场游离于时代之外的情欲冒险。导演叶鸿伟曾以文艺片见长，此次转向商业路线的尝试显得生硬，场景调度和镜头语言透露出廉价感，部分段落甚至带有录像厅时代的粗糙质感。
舒淇的表演成为争议焦点。作为出道初期的作品，她褪去青涩后的锋芒确实令人侧目，无论是被压迫时的隐忍还是情感爆发时的张力，都展现出超越同辈演员的悟性。可惜剧本对角色“铁妹”的塑造流于表面，人物动机常被突兀的情节转折掩盖，例如与伪宪兵队长佟飞的纠葛缺乏铺垫，沦为服务于感官刺激的工具化设计。
叙事结构暴露出明显割裂：前半段试图通过战争背景下的家庭伦理展开严肃探讨，后半段却陷入三角恋俗套。尤其是日军军官松井的死亡事件，本应是推动剧情的关键转折点，处理得仓促且缺乏逻辑支撑，使得“逃亡—复仇”主线逐渐偏离初衷。这种失控的节奏削弱了观众对角色命运的共情。
主题表达上的模糊性同样值得商榷。影片既想批判战争对个体尊严的践踏，又忍不住消费女性身体的苦难符号。所谓“铁女恩仇记”的副标题更像是噱头，真正着力刻画的反而是楼学贤饰演的反派角色暴戾与懦弱的双重特质，这种失衡让作品难以触及更深层的人文反思。
不可否认，该片记录了特定年代港产类型片的创作局限。当镜头对准舒淇充满原始生命力的眼神时，仍能捕捉到那个特殊时期的艺术挣扎——只是这份挣扎最终湮没在过度商业化的妥协之中。对于追求完整观影体验的观众而言，《铁妹》或许更适合作为研究演员成长轨迹的片段素材，而非值得反复品味的经典之作。
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