本片是多次勇夺广东地区收视冠军的同名千集电视长剧的贺岁电影版。广州西关康家大院疑似发现古文物遗址，一家人听到政府许诺会作出巨额补偿时，喜出望外。家庭会议上，康嫂（沈殿霞）宣布她拟将补偿金分作四分，自己以及三个儿子阿光（苏志丹）、阿宗（郭昶）和阿耀每人各一，但尚没成家或离婚的那份，暂由她保管。二十年前携带幼子阿祖（余文乐）离开康嫂去香港淘金的康伯（曾志伟）看过新闻，也回到广州欲分一杯羹。紧接，这一家便如炸开了锅：康叔想着不久就有大钱拿，借诸多老街坊的保命钱将家里置换一新；最贪财的阿宗和阿婵（虎艳芬）两夫妻决定拿到钱再离婚；阿光和阿耀虽不视钱如命，但有钱总比没钱好，于是急着带外地女友见家长——因为康嫂规定不准讨外地人做老婆，他们为讨她欢心可谓大费周章；阿祖更要命，他喜欢上的女孩（蒋怡）竟是个山东人与韩国人的混血儿，不但自己很能打，还有个非常能打的老爸（...
坐在影院里，看着银幕上熟悉的广式骑楼、热闹的西关大屋，听着满耳的粤语对白，《外来媳妇本地郎》这部电影版如同一盅温润的老火靓汤，热气腾腾地端到了观众面前。它并非那种靠复杂情节取胜的电影，而是靠着浓浓的烟火气和地道的广府风情，让人在笑声中品出生活的百般滋味。
故事从康家大院疑似发现古文物遗址开始，一笔可能到来的巨额补偿款，让这个原本就热闹的家庭瞬间炸开了锅。沈殿霞饰演的康嫂，把那种市井小民面对意外之喜时的精明与善良演绎得淋漓尽致。她宣布补偿金分配方案时的神情，既有母亲的威严，又藏着几分对家庭的愧疚。曾志伟扮演的康伯更是抢眼，这个二十年前抛妻弃子去香港淘金的男人，如今为了分一杯羹重回故土，他那种既理直气壮又心虚不已的矛盾状态，被曾志伟用夸张却又真实的肢体语言表现得入木三分。特别是他向老街坊借钱时那副信誓旦旦的模样，活脱脱就是生活中常见的那种“画饼充饥”的长辈形象。
影片最动人的地方在于它对普通百姓生活的精准捕捉。康家三兄弟——阿光、阿宗和阿耀，各自代表着不同的生活状态：踏实肯干的老大、游手好闲的老二、追求时髦的老三。他们之间的互动充满了粤式幽默，那些斗嘴皮子的场面看似琐碎，却透着家人之间特有的亲昵。电影版延续了电视剧的风格，将家长里短串成一条完整的叙事线，没有刻意煽情，却在不经意间戳中人心。比如康伯最终是否得到原谅那段戏，没有激烈的争吵，只有沉默的对峙和欲言又止的眼神，这种含蓄的情感表达方式反而更显真实。
镜头下的广州是鲜活而立体的。从茶楼里的一盅两件到街边摊的牛杂香味，从骑楼斑驳的墙壁到巷子里此起彼伏的叫卖声，导演高志森成功地将这座城市的灵魂装进了胶片里。尤其是那场全家围坐包饺子的戏，蒸汽氤氲中每个人脸上的特写，让观众仿佛能闻到面粉和馅料混合的香气，感受到家庭温暖的具象化。这种对日常生活细节的极致还原，正是该片最能引发共鸣的地方。